Адрозненні

Тут паказаны адрозненні паміж двума версіямі гэтай старонкі.

--- творы:уладзімір-караткевіч:уладзімір-караткевіч-званы-віцебска [2025/08/22 11:11] – створана - знешняе змена 127.0.0.1
+++ творы:уладзімір-караткевіч:уладзімір-караткевіч-званы-віцебска [2025/08/23 15:58] (бягучы) – vedybeadmin
@@ Радок 7: / Радок 7: @@
 ====== Уладзімір Караткевіч — Званы Віцебска ======
-[[bellit>уладзімір-караткевіч/творчасць-уладзіміра-караткевіча|Уладзімір Караткевіч]] імкнуўся "падымаць Беларусь" разнастайнымі творчымі намаганнямі. Найбольш ярка ён вылучыўся як празаік, стваральнік гістарычных раманаў і аповесцей, выдаў некалькі выдатных зборнікаў паэзіі, працаваў у жанры [[slounik>нарыс|нарыса]], эсэ. Разам з тым Уладзімір Караткевіч, па сутнасці, перастварыў, вывеў на сучасны ўзровень жанр беларускай гістарычнай драмы.\\
+[[творы/уладзімір-караткевіч/творчасць-уладзіміра-караткевіча|Уладзімір Караткевіч]] імкнуўся "падымаць Беларусь" разнастайнымі творчымі намаганнямі. Найбольш ярка ён вылучыўся як празаік, стваральнік гістарычных раманаў і аповесцей, выдаў некалькі выдатных зборнікаў паэзіі, працаваў у жанры [[слоўнік/нарыс|нарыса]], эсэ. Разам з тым Уладзімір Караткевіч, па сутнасці, перастварыў, вывеў на сучасны ўзровень жанр беларускай гістарычнай драмы.\\
 Варта падзівіцца той творчай смеласці, з якой празаік аднойчы пераключыўся на драматургію, прычым імкнуўся пры гэтым вырашыць адначасова некалькі складаных творчых задач. Зразумела, што яго п'есы выклікалі часам разгубленасць у рэжысёраў.\\
-Праблемы пры пастаноўцы гэтых твораў узнікалі не ад маладасведчанасці аўтара, які выпрабоўваў свае сілы ў новым для сябе відзе творчасці. Гэта быў вынік ускладненасці мастацкага цэлага твораў, шырыні аўтарскіх задум, размаху творчасці. У драматычных творах Уладзіміра Караткевіча праглядаецца і пэўнае адзінства, якое лучыць іх у цыкл. Гэтыя чатыры п'есы: "Званы Віцебска", [[bellit>уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-маці-ўрагану|"Маці ўрагану"]], [[bellit>уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-кастусь-каліноўскі|"Кастусь Каліноўскі"]], [[bellit>уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-калыска-чатырох-чар|"Калыска чатырох чараўніц"]] літаратуразнавец Адам Мальдзіс прапанаваў лічыць драматычнай тэтралогіяй.\\
+Праблемы пры пастаноўцы гэтых твораў узнікалі не ад маладасведчанасці аўтара, які выпрабоўваў свае сілы ў новым для сябе відзе творчасці. Гэта быў вынік ускладненасці мастацкага цэлага твораў, шырыні аўтарскіх задум, размаху творчасці. У драматычных творах Уладзіміра Караткевіча праглядаецца і пэўнае адзінства, якое лучыць іх у цыкл. Гэтыя чатыры п'есы: "Званы Віцебска", [[творы/уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-маці-ўрагану|"Маці ўрагану"]], [[творы/уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-кастусь-каліноўскі|"Кастусь Каліноўскі"]], [[творы/уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-калыска-чатырох-чар|"Калыска чатырох чараўніц"]] літаратуразнавец Адам Мальдзіс прапанаваў лічыць драматычнай тэтралогіяй.\\
 П'есы пералічаны паводле храналогіі тых гістарычных падзей, якія яны адлюстроўваюць. Атрымліваецца, што кожны твор уводзіць гледача ў новае стагоддзе, пачынаючы ад XVII. У кожным стагоддзі драматург вылучае крызісную, сімптаматычную падзею: паўстанне ў Віцебску і забойства Іасафата Кунцэвіча ("Званы Віцебска"); крычаўскае паўстанне пад кіраўніцтвам Васіля Вашчылы ("Маці ўрагану"); паўстанне Кастуся Каліноўскага ("Кастусь Каліноўскі"); юнацтва Купалы і пярэдадзень "нашаніўскага" Адраджэння ("Калыска чатырох чараўніц").\\
 Ёсць пэўная паслядоўнасць і пераемнасць у выбары і характарыстыцы галоўнага персанажа твора. Аўтар шукае не проста моцнага, надзеленага значнай палітычнай воляй героя, але яркую, багатую на душэўныя і духоўныя якасці асобу, носьбіта самабытных рыс нацыянальнага менталітэту.\\
 Пры гэтым разбураўся міф пра адвечную, характэрную нібыта ўсёй беларускай нацыі пакорлівасць, бясконцую цярплівасць, што часам выдаваліся за памяркоўнасць, талерантнасць. Драматург даследуе тыя абставіны, калі келіх цярплівасці перапаўняецца і беларус адважваецца на актыўны супраціў.\\
-Адным з такіх момантаў была сітуацыя ў Беларусі напрыканцы XVI - у пачатку XVII стагоддзяў, адлюстраваная ў п'есе "Званы Віцебска". Нашая краіна разам з Рэччу Паспалітай апынулася ўцягнутай у ланцуг кровапралітных войнаў. Абвастрыліся сацыяльныя і рэлігійныя супярэчнасці, што было нязвыклым для краіны, дзе спрадвеку пільнаваліся прынцыпу верацярпімасці. Берасцейская царкоўная унія (1596 г.), не зняла, а часам узмацняла гэтыя супярэчнасці. Далучэнне вернікаў да уніяцтва, здаралася, набывала гвалтоўны, прымусовы характар. Прыхільнікі уніі, захопленыя ідэяй паяднання каталіцкай і праваслаўнай канфесій, не заўсёды задумваліся над тымі сродкамі, праз якія ажыццяўлялася гэтая ідэя. Спраўджвалася вядомае выслоўе пра "добрыя намеры, якімі выслана дарога ў пекла". Адным з такіх дзеячаў быў, паводле версіі [[litpers>уладзімір-караткевіч|Уладзіміра Караткевіча,]] Віцебскі і Полацкі арцыбіскуп Іасафат (Ізахват) Кунцэвіч.\\
+Адным з такіх момантаў была сітуацыя ў Беларусі напрыканцы XVI - у пачатку XVII стагоддзяў, адлюстраваная ў п'есе "Званы Віцебска". Нашая краіна разам з Рэччу Паспалітай апынулася ўцягнутай у ланцуг кровапралітных войнаў. Абвастрыліся сацыяльныя і рэлігійныя супярэчнасці, што было нязвыклым для краіны, дзе спрадвеку пільнаваліся прынцыпу верацярпімасці. Берасцейская царкоўная унія (1596 г.), не зняла, а часам узмацняла гэтыя супярэчнасці. Далучэнне вернікаў да уніяцтва, здаралася, набывала гвалтоўны, прымусовы характар. Прыхільнікі уніі, захопленыя ідэяй паяднання каталіцкай і праваслаўнай канфесій, не заўсёды задумваліся над тымі сродкамі, праз якія ажыццяўлялася гэтая ідэя. Спраўджвалася вядомае выслоўе пра "добрыя намеры, якімі выслана дарога ў пекла". Адным з такіх дзеячаў быў, паводле версіі [[постаці/уладзімір-караткевіч|Уладзіміра Караткевіча,]] Віцебскі і Полацкі арцыбіскуп Іасафат (Ізахват) Кунцэвіч.\\
 Несумненна, У. Караткевіч усведамляў складанасць увасаблення гэтай неардынарнай гістарычнай постаці. Ён ведаў пра два адрозныя, нават палярныя погляды на асобу Кунцэвіча. Савецкія гісторыкі школы Л. Абэцэдарскага схільныя былі залічваць Віцебскага арцыбіскупа ў цемрашалы, рэлігійныя фанатыкі, праваднікі варожай простаму народу палітыкі Рыма. Вернікі уніяцкай канфесіі лічаць Кунцэвіча пакутнікам за веру.\\
 Бясспрэчна, што вобраз Кунцэвіча ў п'есе "Званы Віцебска" быў пазбаўлены арэолу святасці. Аднак нельга сцвярджаць, што драматург прытрымліваўся толькі афіцыйнай версіі гісторыкаў і вывеў Кунцэвіча як цалкам адмоўнага персанажа. Пісьменнік знайшоў фарбы, каб паказаць і жорсткую волю, і сумненні, і яго балючыя перажыванні. Вобраз атрымаўся супярэчлівы, скрозь драматызаваны, як і павінна быць, калі аўтар пераасэнсоўвае мінуўшчыну. Асабістая драма Кунцэвіча - гэта драма яго ідэі, пераканання, што "чыя ўлада, тая і вера", што ўладары маюць права вырашаць лёс народа, не пытаючыся яго згоды.\\
@@ Радок 23: / Радок 23: @@
 М а м к а. Змоўч, поп, нахабная твая пыса. Хто, як не брат твой, у Заручаўі, напіўшыся, вакол Уваскрасенскай царквы на казле са спяваннем сто другога псалма ездзіў?! Вось за такіх і зваліўся на нас Ізахват".\\
 У выказваннях людзей з натоўпу нямала бязладнага, ірацыянальнага; іх бунт цяжка назваць усвядомленым. Дзейнічае стыхійны пратэст вольнай па свайму духу грамады супраць прымусу, гвалту.\\
-[[slounik>канфлікт|Канфлікт]] твора не засяроджваецца вакол рэлігійных пытанняў. У. Караткевіч не імкнуўся падкрэсліваць перавагу адной веры над іншай. Закранаюцца перадусім сацыяльныя, маральныя, псіхалагічныя моманты жыцця народы, нацыі. У п'есе паспешлівыя, неабачлівыя дзеянні канцлера Сапегі (да якога драматург у цэлым ставіцца не без сімпатыі), Іасафата Кунцэвіча ды іншых адэптаў уніі абарочваюцца для віцябчан стратамі ў сацыяльных правах, традыцыях, культуры, прыніжэннем чалавечай і нацыянальнай годнасці. Вось біскупская гвардыя разганяе натоўп, што прыйшоў да храма з каласкамі і гронкамі арабіны ў руках. Вось служкі арцыбіскупа спрабуюць падпаліць царкву. Праціўнікаў уніі збіваюць, здзекуюцца з іх. Зачапілі нават нябожчыкаў - іх загадана выносіць з горада задняй брамаю, разам са смеццем.\\
+[[слоўнік/канфлікт|Канфлікт]] твора не засяроджваецца вакол рэлігійных пытанняў. У. Караткевіч не імкнуўся падкрэсліваць перавагу адной веры над іншай. Закранаюцца перадусім сацыяльныя, маральныя, псіхалагічныя моманты жыцця народы, нацыі. У п'есе паспешлівыя, неабачлівыя дзеянні канцлера Сапегі (да якога драматург у цэлым ставіцца не без сімпатыі), Іасафата Кунцэвіча ды іншых адэптаў уніі абарочваюцца для віцябчан стратамі ў сацыяльных правах, традыцыях, культуры, прыніжэннем чалавечай і нацыянальнай годнасці. Вось біскупская гвардыя разганяе натоўп, што прыйшоў да храма з каласкамі і гронкамі арабіны ў руках. Вось служкі арцыбіскупа спрабуюць падпаліць царкву. Праціўнікаў уніі збіваюць, здзекуюцца з іх. Зачапілі нават нябожчыкаў - іх загадана выносіць з горада задняй брамаю, разам са смеццем.\\
 Гвалт спараджае гвалт, зло спараджае зло - вось адна з галоўных маральных высноў твора.\\
 У масавых сцэнах падкрэсліваецца бязладдзе, што апанавала горад. Неўсвядомлены пратэст перарастае ў адкрыты бунт гарадскога натоўпу. У гэтай агрэсіўнай і напачатку бязладнай чалавечай масе пачынаюць, аднак, спакваля вымалёўвацца чалавечыя характары. Поруч з істотнай беларускай якасцю -вялікай (але не бясконцай) цярплівасцю праглядаецца іншая рыса: абвостранае пачуццё справядлівасці. Бунт перарастае ў змаганне - са зброяй у руках. Гучыць удар ратушнага звона...\\
 Уладзімір Караткевіч вылучыў вобразы асобных паўстанцаў: Сцяпана Пасіёры, Марцыяна Ропата, Вольхі, Багусі, Ілі... Яны выглядаюць больш як прадстаўнікі натоўпу, чым самастойныя, надзеленыя яркай індывідуальнасцю асобы.\\
 Пошук нацыянальнага характару ў драматычных творах У. Караткевіча меў працяг.\\
-Рэха віцебскіх званоў стагоддзем пазней адзавецца крывавымі падзеямі ў Крычаўскім старостве - менавіта так успрымаецца кампазіцыйная сувязь паміж п'есамі "Званы Віцебска" і "Маці ўрагану", [[slounik>экспазіцыя|экспазіцыя]] якой таксама ўяўляе сабой крызісную сітуацыю, што можна параўнаць са сціснутай да апошняй мяжы спружынай.
+Рэха віцебскіх званоў стагоддзем пазней адзавецца крывавымі падзеямі ў Крычаўскім старостве - менавіта так успрымаецца кампазіцыйная сувязь паміж п'есамі "Званы Віцебска" і "Маці ўрагану", [[слоўнік/экспазіцыя|экспазіцыя]] якой таксама ўяўляе сабой крызісную сітуацыю, што можна параўнаць са сціснутай да апошняй мяжы спружынай.
@@ Радок 34: / Радок 34: @@
 ===== Падобныя старонкі =====
-  * [[bellit>уладзімір-караткевіч/творчасць-уладзіміра-караткевіча]]
+  * [[творы/уладзімір-караткевіч/творчасць-уладзіміра-караткевіча]]
-  * [[bellit>уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-кніганошы]]
+  * [[творы/уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-кніганошы]]
-  * [[bellit>уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-кніганошы-гдз]]
+  * [[творы/уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-кніганошы-гдз]]
-  * [[bellit>уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-лісце-каштанаў]]
+  * [[творы/уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-лісце-каштанаў]]
-  * [[bellit>уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-чазенія-гдз]]
+  * [[творы/уладзімір-караткевіч/уладзімір-караткевіч-чазенія-гдз]]