Пісьменства

Гэтая старонка толькі для чытання. Вы можаце паглядзець яе зыходны тэкст, але не можаце яго змяніць. Паведаміце адміністратару, калі лічыце, што гэта няправільна.
~~META:
title = Матывы і вобразы паэзіі Максіма Танка
&keywords = Максім, Танк
&abstract = Матывы і вобразы паэзіі Максіма Танка
&iftrue = nan
~~

====== Матывы і вобразы паэзіі Максіма Танка ======
Мабыць, ёсць нешта знакавае і у самым дні, калі [[постаці/максім-танк|Максім Танк]] (Яўген Іванавіч Скурко) з'явіўся на свет, бо дзень яго нараджэння — 17 верасня (у 1912 г.) — супаў з днём ўз'яднання Заходняй Беларусі з Усходняй — з днём, які ён набліжаў, дзеля якога ішоў па этапах, сядзеў у турмах. Не [[слоўнік/вобраз-лірычнага-героя|лірычны герой]], а сам паэт меў поўнае права сказаць пра сябе і сваіх сакамернікаў з Лукішскай віленскай турмы для палітвязняў і Картуз-Бярозскага канцлагера, што святы для Беларусі дзень уз'яднання яны не проста чакалі, а "начамі паўзлі да калючага дроту" — змагаліся.\\
Асноўная тэма яго [[творы/максім-танк/давераснёўская-творчасць-максіма-танка|давераснёўскай творчасці]] — рэвалюцыйна-вызваленчая. Галоўны герой вершаў першага зборніка "На этапах" (19З6) — рэвалюцыянер, змагар, які зрабіў для сябе выбар: лепш нягоды, чым няволя Бацькаўшчыны. Пра каштоўнасць зборніка сведчыць высокі "ганарар", які атрымаў і аўтар, і выдавец зборніка — па шэсць месяцаў турмы кожнаму. I зноў — у Лукішкі, зноў у тую турму, якая вызначалася асаблівай жорсткасцю ў адносінах да палітвязняў.\\
Другі ("Журавінавы цвет", 19З7) і трэці ("Пад мачтай", 19З8) зборнікі таксама напісаны на высокай ноце грамадзянскасці, публіцыстычнасці і лірызму.\\
Ужо ў давераснёўскіх творах М. Танка вылучаецца вызначальная адметнасць усёй яго творчасці і мастацкага стылю — метафарычнасць. Нельга не здзіўляцца дару маладога песняра напаўняць вобразнасцю вершы з відавочна палітычным зместам. У пейзажы ці побытавай замалёўцы, ці, як у вершы "На пероне", які нагадвае рэпартаж з чыгуначнага вакзала, — што ні радок, то метафара: "гарыць памалу ноч даўгой лучынай, зайцамі крадуцца цені па сцяне"; "пеніцца, сярдзіта бульба закіпае снежнаю завеяй ў чорным сагане" ("Песня кулікоў"); "павязлі цягнікі восень з вёсак у горад" ("[[творы/максім-танк/максім-танк-павязлі-цягнікі|Павязлі цягнікі]]"); "вячэрні перон абмыла мова чужая"; "Наша юнацтва вывозяць" ("На пероне").\\
17 верасня 19З9 г. здзейснілася мара паэта-змагара: родная Беларусь стала свабоднай, але шчасце было нядоўгім, радасць вызвалення азмрочылі "[[творы/максім-танк/максім-танк-хмары-з-захаду|хмары з захаду]]". I Радзіму, і самога М. Танка чакалі новыя, яшчэ цяжэйшыя выпрабаванні.\\
Асноўная тэма лірыкі М. Танка перыяду вайны — патрыятычная.\\
Сапраўдным шэдэўрам, узорам патрыятычнай лірыкі з'яўляецца верш "[[творы/максім-танк/максім-танк-родная-мова|Родная мова]]". Верш напісаны ў 194З г., у крытычны і трагічны для Радзімы час, калі над ёй стаяў "акрываўлены вораг з пятлёй", стаяў "над спаленай хатай, над родным загонам, над будучыняй...". Філасофскае ўсведамленне паэта, што ў гэтай бітве святла з цемрай усё вызначыць сіла духоўнасці, знайшло незвычайнае вырашэнне ў вершы. Галоўная думка яго такая: пакуль жыве мова — жыве народ, бо мова — ёсць выяўленне духоўнасці народа, яго сілы і непераможнасці. Верш напісаны ў форме лірычнага прачулага звароту да мовы, змест якога — прызнанне ў любові, выяўленне душы, што поўніцца пачуццямі захаплення, удзячнасці, веры і надзеі. Анафарычая першая страфа верша (аж дзевяць радкоў) уяўляе сабой адну сінтаксічную адзінку — перыяд. Першая частка перыяда— мноства аднародных членаў сказа і адзін даданы сказ. Другая частка— граматычная аснова "ты выткана" са звароткам "дзіўная родная мова". Такая складаная сінтаксічная канструкцыя спрыяе выяўленню думкі на ўзроўні малітоўнасці пра багацце роднай мовы і яе вытокі, пра тое, што тварэц мовы — народ, што ў мове — яго гісторыя, яго традыцыі, яго душа. Мова — святыня народа, бяссмерце яго.\\
Другая страфа і адначасова кампазіцыйная частка верша складаецца з двух сказаў, другі з каторых — таксама перыяд, якім паэт дасягае пафаснасці ў выяўленні думкі пра магутную сілу слова, натхняльную сілу. У гэтай сваёй частцы верш гучыць як клятва вернасці Радзіме і мове — усяму таму, "што было і што век будзе вольным". Багатая наша родная мова ("Няма на зямлі таго шчасця і гора, якога б ты нам перадаць не змагла"), вялікая і натхняльная яе сіла.\\
Трэцяя частка верша — акордная, жыццесцвярджальная і аптымістычная:

Народ пранясе цябе, родная мова,\\
Святлом незгасальным у сэрцы сваім\\
Праз цемру і годы змаганняў суровых.

Ужо ў гэтым вершы акрамя метафарычнасці назіраецца і схільнасць паэта да выяўлення багатага духоўнага свету свайго лірычнага героя праз складаныя сінтаксічныя канструкцыі, і найчасцей — перыяд. Паэт быццам самой будовай сваіх вершаў сцвярджае адзін з законаў жыцця: любая існасць, любая думка патрабуе і адпаведнага зместу выяўлення. Праўда, паэту падуладны выключна ўсе элементы сінтаксісу, як падуладны ўсе вершаваныя памеры. Аднак у яго паэзіі дамінуе [[слоўнік/свабодны-верш-верлібр|верш-верлібр — свабодны верш]], сапраўды свабодны і ад традыцыйнага рытму, і ад рыфмы, але не свабодны ад саміх асноў паэзіі.\\
Вонкавая адсутнасць рытму і рыфмы кампенсуецца і ўмоўна-асацыятыўнай вобразнасцю, і філасафічнасцю твора, яго [[слоўнік/падтэкст|падтэкстам]], які патрабуе ад чытача "садумання", "сатворчасці". Гэта паэзія інтэлектуальная, філасофская. Менавіта такая паэзія Максіма Танка.\\
Вонкавая прастата яго вершаў не мае нічога агульнага са спрошчанасцю, свабода — з хаосам.\\
Узорам філасофскай лірыкі Танка і адначасова яркім прыкладам і ілюстрацыяй адметнасці яго творчай манеры, стылю з'яўляецца верш з метафарычнай назвай "[[творы/максім-танк/максім-танк-перапіска-з-зямлёй|Перапіска з зямлёй]]". Ды і сам верш — разгорнутая метафара, да ўсяго яшчэ — [[слоўнік/перыфраза|перыфраза]] (моўная загадка, апісанне з'яў, прадметаў, без называння іх ). Разгадаць гэтую загадку (што само па сабе цікавая і карысная для чалавечага розуму і душы праца) — усвядоміць ідэю, філасофію твора. У пэўным сэнсе гэта і ёсць "сатворчасць" чытача і пісьменніка. Метафарай "пісаў зямлі многа лістоў" і яе канкрэтызацыяй ("пісаў смыкамі ўсіх скрыпак"; "пісаў спіцамі дрогкіх калёс, якарамі і мачтамі караблёў") паэт славіць усе людскія справы і прафесіі. Ідэя верша, філасофія яго ў другой кампазіцыйнай частцы:

Але пакуль што\\
Адказ атрымаў я\\
Толькі на ліст мой,\\
Напісаны плугам.\\
Вось ён.\\
Парэжце на скібы яго.\\
Частуйцеся.\\
Ешце.

Паэт катэгарычны ў сваім перакананні: усе працы — добрыя, але важнейшая за ўсе, вышэйшая за ўсе — хлебаробская. Яна — усяму аснова, як хлеб — усяму галава.\\
Метафарычнасць дазваляе паэту пазбегнуць маралізавання і публіцыстычнасці, што несумяшчальнае з паэзіяй.\\
Вершам "Помню" Танк даводзіць, што сутнасць чалавека вызначаецца справай, якой ён прысвяціў сваё жыццё, праз якую рэалізаваў свой дар і якою пакінуў пасля сябе след на зямлі:

Я помню звычай старадаўні:\\
Калі каго ў сяле хавалі,\\
Таму любімыя прылады\\
Заўсёды ў дамавіну клалі.\\
Аратаму — яго сявеньку,\\
Стральцу — рог, што будзіў дубровы,\\
Музыку — бубен ці жалейку,\\
А кавалю — гвозд ці падкову,\\
Шаўцу — капыл ці скрутак дратвы,\\
A вінакуру — коўш з дубіцай, —\\
Каб не з пустымі ім рукамі\\
Перад святым Пятром з 'явіцца.

Аднак галоўная ідэя і філасофія верша заключана ў чацвёртай, апошняй, страфе і вызначае асноўную яго тэму — прызначэння паэта і паэзіі:

Таму і мне ў час развітання\\
Пяро з грамніцай дайце, дзеці,\\
Каб напісаў я вам пра тое,\\
Што ўсіх чакае на тым свеце.

Фальклорныя рэмінісцэнцыі таксама адметная асаблівасць творчасці Максіма Танка, пра што сведчыць і гэты верш, аднак у апошняй страфе відавочная і біблейская [[слоўнік/рэмінісцэнцыя|рэмінісцэнцыя]]. Прыгадаем біблейскую [[слоўнік/прытча|прытчу]] пра багацея і Лазара. Першы пасля смерці быў кінуты ў пекла, а праведнік Лазар узнесены ва ўлонне Аўраамава —у рай. Багацей узмаліўся, каб Аўраам паслаў Лазара змачыць яго сасмяглыя вусны, але Аўраам адказаў, што паміж багацеем і Лазарам ужо велізарная прорва, якую нікому не дадзена пераступіць.\\
— Дык прашу цябе, ойча, пашлі тады Лазара ў дом майго бацькі, бо ў мяне там пяць братоў, якія таксама пагрузлі ў грахах і блудзе.\\
Хай засведчыць ім, каб не прыйшлі і яны ў гэтае месца пакуты. Калі хто з мёртвых прыйдзе да іх — паслухаюць і пакаюцца.\\
— У іх ёсць Маісей і прарокі — хай слухаюць іх , бо калі не слухаюць і іх , то і ўваскрэслага не паслухаюць.\\
Апошняй страфой Танк сцвярджае, што паэт — гэта прарок, якому дадзена тое, чаго не дадзена іншым. Бачыць, чуць, разумець лепш за іншых дадзена яму. Яму падуладна немагчымае — напісаць і папярэдзіць усіх, што іх чакае, каб помнілі пра будучае, "[[творы/максім-танк/максім-танк-каб-ведалі|каб ведалі]]".\\
У народзе не раз можна пачуць: калі б хто змог адтуль вярнуцца і расказаць, "як там жывецца", то адразу вырашылася б мноства праблем у гэтым свеце. Людзі ведалі б, дзеля чаго жывуць, чым толькі і трэба даражыць, жывучы імгненне на гэтай зямлі. I гэта паўплывала б на іх думкі, паводзіны, справы — тут і цяпер.\\
У нас, як пра тое даводзіць Біблія, ёсць тыя, хто не з таго свету, а тут, жывучы, як і мы, на гэтай зямлі, можа нас перасцерагчы, папярэдзіць, бо ім дадзены вялікі і незвычайны дар. Нам дакляравана слухаць сваіх прарокаў.\\
Дар гэты — як бліскавіца, як кветка, як след разведчыка, як сок вінаграду, як "кроў, што пульсуе ў жылах", як маці, як радзіма, без якіх "ні нараджацца, ні жыць на гэтай зямлі немагчыма!" (верш "Паэзія").\\
У філасофскай лірыцы Танка відавочная схільнасць паэта да выкарыстання вялікіх магчымасцей такога мастацкага прыёму, як [[слоўнік/градацыя|градацыя]], асабліва ў спалучэнні з [[слоўнік/анафара|анафарай]]:

Ты яшчэ толькі намёк на чалавека,\\
Калі ва ўсім спадзяешся на маці;\\
Ты яшчэ — чвэрць чалавека,\\
Калі ва ўсім спадзяешся на дружбу;\\
Ты толькі — паўчалавека,\\
Калі ва ўсім спадзяешся на любоў, —\\
І толькі тады становішся чалавекам,\\
Калі ўсе могуць спадзявацца\\
На цябе.

У вершаваных радках групуюцца словы і выразы з нарастаннем іх эмацыянальна-сэнсавай выразнасці ("намёк на чалавека", "чвэрць чалавека", "паўчалавека", "становішся чалавекам" — "спадзяешся на маці", "на дружбу", "на любоў", "усе могуць спадзявацца на цябе"), чым узмацняецца экспрэсія выказвання. Чалавек толькі тады адбыўся як чалавек, калі ён можа дапамагчы іншаму, калі ён патрэбны людзям.\\
Групоўкай слоў і выразаў з нарастаннем іх сэнсавай выразнасці ("незнаёмага", "друга", "любай", "маці" — "здзівіць", "спыніць", "сагрэць сонцам лета", "вярнуць з таго свету") у вершы "Голас" паэт дасягае афарыстычнасці ва ўслаўленні маці і яе бязмежнай любові да дзяцей.

Голас незнаёмага можа здзівіць,\\
Голас друга — на хвіліну спыніць,\\
Голас любай — сагрэць сонцам лета,\\
Голас маці — вярнуць з таго свету.

... Адзін мудры чалавек на пытанне, што ён у жыцці любіць больш за ўсё, адказаў: "Само жыццё". Лірычны герой вершаў Танка не толькі шчыры, чулы, высакародны, але і мудры. Праз усведамленне лірычным героем шчасця Танк у вершы "[[творы/максім-танк/максім-танк-шчасце|Шчасце]]" сцвярджае простую і вечную ісціну: шчасце — гэта само жыццё, бо ўсё пералічанае паэтам — выявы жыцця. Верш насычаны аднароднымі дапаўненнямі ("з солі, з хлеба..., з поту, з дарожнага пылу, з роднага небасхілу, з дружбы..., з песні"), пасля якіх — шматкроп'е: кожны можа прадоўжыць гэты пералік жаданымі для сябе выявамі жыцця. Але ўсведамленне таго, што "простае шчасце людское", аб'яднае нас усіх, усведамленне жыцця самога па сабе, ва ўсіх яго праяўленнях, як шчасця— сведчанне мудрасці, аптымізму і жыццястойкасці чалавека наогул і лірычнага героя Танка ў прыватнасці.\\
У вершы "Шчаслівы дзень" выяўлена філасофская думка, што якім бы мудрым ні быў чалавек, якімі б здольнасцямі ўбіраць у сябе вопыт папярэднікаў ні валодаў, — адкрыццяў на ўласным шляху яму не пазбегнуць. Чалавеку не ўхіліцца ад вырашэння праблем "праўды, няпраўды, дружбы, кахання, жыцця і смерці". Шчаслівы той дзень, лічыць паэт-філосаф, калі чалавек пераасэнсаваў раней асэнсаванае, калі змог перагледзець свае каштоўнасці. Шчаслівы дзень вызначаецца словамі "I аказалася", бо чалавек на сваё ранейшае "Я думаў" глядзіць ужо з вышыні вопыту, сталення розуму і душы.\\
Вершы "[[творы/максім-танк/максім-танк-нашто-ты-косы-заплятаеш|Нашто ты косы заплятаеш...]]", [[творы/максім-танк/максім-танк-ave-maria|"Ave Maria]]", "[[творы/максім-танк/максім-танк-працягласць-дня-і-ночы|Працягласць дня і ночы]]" — гімн жаноцкасці, прыгажосці, гімн жанчыне, якая здольна не толькі "дзень укараціць і ноч прадоўжыць, але ашчаслівіць на ўсё жыццё".\\
Багатую духоўную спадчыну пакінуў нам паэт у сваіх зборніках "Каб ведалі", "На камні, жалезе і золаце", "След бліскавіцы", "Мой хлеб надзённы", "Дарога, закалыханая жытам", "Прайсці праз вернасць", "Нарачанскія сосны".\\
Стыль Танка вызначае схільнасць пісьменніка да філасофскага ўспрымання і адлюстравання жыцця, выкарыстання фальклору, метафарычнасці і пры ўсёй разнастайнасці метрыкі да выкарыстання вялікіх магчымасцей менавіта свабоднага верша з усімі характэрнымі для гэтага жанру лірыкі асаблівасцямі.

 


===== Падобныя старонкі =====
  * [[творы/максім-танк/ідэйны-змест-паэмы-максіма-танка-люцыян]]
  * [[творы/максім-танк/давераснёўская-творчасць-максіма-танка]]
  * [[творы/максім-танк/жыццё-і-творчасць-максіма-танка]]
  * [[творы/максім-танк/максім-танк-ave-maria]]
  * [[постаці/максім-танк]]